访城西友人别墅古诗（访城西友人别墅）

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1、访城西友人别墅　　雍陶　　澧水桥西小路斜，日高犹未到君家。

2、　　村园门巷多相似，处处春风枳壳花。

3、　　这首随笔式的小诗，写的是春郊访友的感受。

4、作者从平常的题材中，发掘出不平常的情致；用新鲜的构思，揭示了村园春色特有的美。

5、作品本身就象诗中写到的枳树花，色彩淡素而又清香袭人，不失为一篇别具风姿的佳品。

6、　　“澧水桥西小路斜”，扣紧诗题，展开情节。

7、“澧水桥西”交代诗题中的“城”，是指唐代的澧州城（今湖南北部的澧县），“澧水”就从城旁流过。

8、句中省略了主人公的动作，通过对“桥西小路”的描绘，告诉我们，诗人已经出了城，过了桥，缓步走在向西曲折延伸的乡间小路上。

9、　　“日高犹未到君家”，紧承上句，表现他访友途中的心情。

10、“日高”两个字，写出旅人的体会，表现了诗人的奔波和焦急。

11、诗人赶路时间之长、行程之远，连同他不辞劳顿地彳亍在乡间小路上的情景，都浓缩在“日高”二字中，足见诗人用字的精炼。

12、接着又用了“犹未”二字，更把他会友急切的心情突出地刻画了出来。

13、　　全诗已写了一半，还没有涉及友人的住所，似乎有点让人着急。

14、接下去最后两句：“村园门巷多相似，处处春风枳壳花”，依然没有提到“君家”，而是一味地表现进入友人居住的村庄后，一边寻访，一边张望的所见、所感。

15、这就不能不引起人们的疑惑：访城西友人别墅，该不是拟错了题吧？　　原来诗人注意的是一座座带有围篱庭院的村舍，连同它们坐落其中的一条条村巷，想从中寻到友人的别墅，可是，它们形状如此相似，竟然象一个模子刻出来似的！“多相似”，并不是纯客观的描述，而是包含了观察、判断，甚至还充满了新奇和惊讶。

16、这意味着作者是初次接触这种类型的农村，并且是初次拜访这位深居农村的友人。

17、他并不熟悉这里的环境，也不知道“友人别墅”的确切位置。

18、从“多相似”的感叹声中，还可以想象出作者穿村走巷、东张西望的模样，和找不到友人别墅时焦急与迷惘的神情。

19、　　虽然由于寻友心切，首先注意的是“门巷”，可是张望之中，一个新的发现又吸引了他的视线：真美啊！家家户户的篱边屋畔，到处都种植着城里罕见的枳树，洁白而清香的枳树花正在春风的吹拂下，盛开怒放！　　现在，不知是春风催发了枳花的生机，还是枳花增浓了春意。

20、久居城市的作者，在访友过程中，意外地欣赏到这种自然脱俗的村野风光，怎么能不被它吸引呢？　　三、四两句写得曲折而有层次，反映了作者心情的微妙转换：由新奇、迷惘变成惊叹、赞美。

21、一种从未领略过的郊园春景展现在他眼前，使他忘掉了一切—他陶然心醉了，完全沉浸在美好的遐想之中。

22、　　那么，诗中难道真的丝毫没有涉及友人和他的别墅？当然不是，只是没有直接出现而已。

23、其实，从那门巷相似而又枳花满村的环境中，从那朴素、划一、洋溢着闲野情趣的画面中，不是也多少可以看出友人及其别墅的投影么！而且，在这投影之中，谁能说，它没有包含作者对于别墅主人恬然自适的高雅情怀的赞赏？　　这首诗表现形式上的特点，是巧妙地运用以境写人的烘托手法。

24、诗人没有象其他访友篇什那样，把主要笔墨花在描写抵达友人居处后的见闻上，也没有渲染好友相逢时的情景。

25、在这首诗里，被访的友人压根儿没有露面，他的别墅是什么样子也没有直接描写，诗人写到踏进友人村庄寻访就戛然而止，然而，就从这个自然而优美的村野风光中，也能想象到这位友人的风采。

26、这种写法清新别致，更耐人寻味。

27、　　天津桥春望　　雍陶　　津桥春水浸红霞，烟柳风丝拂岸斜。

28、　　翠辇不来金殿闭，宫莺衔出上阳花。

29、　　唐代的东都洛阳，是仅次于京都长安的大城市。

30、它前当伊阙，后据邙山，洛水穿城而过，有“天汉之象”。

31、城南洛水上的天津桥即据此而得名。

32、天津桥一带，高楼四起，垂柳成阴，景色宜人。

33、唐朝帝王为了享乐，皆频幸东都。

34、高宗一生先后到洛阳七次。

35、上元年间，他下令于天津桥北，跨洛水兴建上阳宫，雕甍绣闼，金碧辉煌。

36、武则天更改东都为神都。

37、终其一朝，除回长安住过两年外，均在此度过。

38、她营造明堂，扩建宫苑，将上阳宫修葺得更加豪华富丽，作为自己的寝宫。

39、开元年间，玄宗也曾五次来洛阳，每次至少住一年左右，可以说，洛阳城繁华热闹之际，正是唐帝国全盛之时。

40、安史之乱，洛阳两遭兵燹，破坏严重，而唐朝也自此一蹶不振。

41、天宝以后，帝王不复东幸，旧日宫苑，遂日渐荒废了。

42、所以，洛阳城的兴废，在一定程度上反映了唐王朝的盛衰。

43、　　雍陶生活在晚唐。

44、此时，唐王朝国势日衰，社会危机日益严重。

45、诗人来到天津桥畔，目睹宫阙残破的景象，抚今思昔，不无盛衰兴亡之感，于是，挥笔写下了这首七绝。

46、　　天津桥下，春水溶溶，绚烂的云霞倒映在水中；天津桥畔，翠柳如烟，枝枝柔条斜拂水面，缕缕游丝随风飘扬。

47、这自然界的美好春光，不减当年，令人心醉。

48、然而，山河依旧，人事已非。

49、透过茂密的树丛向北望去，尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存，可是，那千官扈从、群臣迎驾的盛大场面，已不能再见到了。

50、宫殿重门紧闭，画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。

51、当年曾经是日夜欢歌的上阳宫，而今一片寂寥，只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣。

52、面对着这番情景，诗人怎能不心潮起伏，感慨万千！　　这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察，态度似乎很悠然。

53、然而，正是在这种看似冷静的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。

54、诗的一、二两句，作者先绘出一幅津桥春日图，明媚绮丽，引人入胜；三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥，前后映衬，对照鲜明。

55、人们从这种强烈的对比中，很自然地感受到自然界的春天岁岁重来，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。

56、这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀”的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术效果。

57、全诗处处切合一“望”字。

58、“金殿闭”是诗人“望”中所见，但苑内的荒凉之状，毕竟是“望”不到的，于是第四句以宫莺不堪寂寞，飞出墙外寻觅春光，从侧面烘托出上阳宫里凄凉冷落的景象。

59、这一细节，是诗人“望”中所见，因而落笔极为自然，但又曲折地表达了作者难以诉说的深沉感慨，含而不露，淡而有韵，堪称全诗最精彩的一笔。

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